APERTURA DEL FESTIVAL: PROYECCIÓN DE ‘SORDA’ + COLOQUIO CON MIRIAM GARLO
MIÉRCOLES 11 MARZO / 19.00. Cines Yelmo Rivas H2O. Invitaciones: web festivaldecine.rivasciudad.es (solo dos por persona).
Primero fue un corto y luego una película. Lo que en 2021 se rodó con la fugacidad de una historia breve y llegó a participar en el concurso nacional de Rivas, en 2025 se convirtió en largometraje. ‘Sorda’, dirigida por Eva Libertad y protagonizada por Miriam Garlo y Álvaro Cervantes, ha sido unas de las revelaciones cinematográficas de 2025. Agüita fresca en el catálogo de fotogramas. Y con tres premios Goya: Garlo, como actriz revelación; Libertad, mejor dirección novel; y Cervantes, actor de reparto. Directora y actriz son hermanas. Y juntas han abordado la historia de una mujer sorda que decide ser madre junto a su pareja oyente.
Miriam Garlo (Molina de Segura, Murcia, 1984) perdió la audición a los siete años. Antes de convertirse en actriz y artista, se doctoró en Bellas Artes, completando luego su formación con dos másteres en Arte, Investigación y Creación y en Terapias Creativas. Su participación en el Festival de Cine de Rivas es doble: charla con el público tras la proyección de ‘Sorda’ en la sesión inaugural (miércoles 11 de marzo, 19.00, cines Yelmo Rivas H2O, solicitudes de invitaciones, aquí) y deliberará como integrante del jurado del concurso nacional de cortos. Responde a las preguntas por escrito. Y reflexiona sobre la película, el cine o las dificultades que enfrenta la comunidad sorda en el mundo de la interpretación.
¿Quién es Miriam Garlo?
Miriam Garlo es artista, investigadora y actriz sorda, compagina la interpretación, la fotografía y la pintura mural.
Como integrante del jurado del concurso nacional de cortos, ¿qué le pedirá a los trabajos que evalúe para tenerlos en cuenta en su veredicto?
Una apuesta por la originalidad tanto en el discurso como en la técnica artística y cinematográfica, en equilibrio con un diálogo de valores humanos que sean constructivos y pacifistas.
Y para la sesión de apertura del festival, ¿sabe ya de alguna reflexión o inquietud que quiera compartir con el público?
Todavía falta, y antes tengo otras citas imperiosas, pero vaya, que paz y amor siempre es una máxima que va conmigo.
«Por fin las mujeres están pudiendo posicionarse detrás de las cámaras, escribiendo guiones, eligiendo de quienes se rodean para sacar su trabajo adelante y reflexionar sobre sus vivencias y preocupaciones»
Tres Goya y premios en Málaga (mejor película) y Berlín, ¿esperaban ese recorrido artístico tan notable?
No, para nada. Mi hermana y yo hemos trabajado mucho juntas, cada una desde su área y esta era una vez más. Lo hacíamos por y para nosotras sin ser muy conscientes de qué acogida podría tener el trabajo finalmente. Ha sido una absoluta sorpresa que nos está procurando mucho aprendizaje y crecimiento y, por supuesto, poder continuar haciendo lo que necesitamos.
Se trata de una película que no incurre en lo panfletario, en el mensaje facilón, no pone a la sordera en el centro total de la trama.
No queríamos mostrar la sordera como una condición limitante y determinada, ni caer en un tono pedagógico o didáctico, por eso Ángela es una mujer normal, no ejemplar, una mujer auténtica que atraviesa crisis, contradicciones, alegrías, miedos, dudas, ilusiones y, además, es sorda, pero como una característica más.
Álvaro Cervantes (Goya al mejor actor de reparto) y Miriam Garlo (Goya a actriz revelación), en una escena de ‘Sorda’.
En ‘Sorda’ nos reencontramos con ese cine naturalista y pegado a la vida de directoras como Icíar Bollaín, la Arantxa Echevarría de ‘Chinas’ o ‘Carmen y Lola’ o Alauda Ruiz de Azúa (‘Cinco lobitos’).
Tiene que ver con que, por fin, las mujeres están pudiendo posicionarse detrás de las cámaras, escribiendo guiones, eligiendo de quienes quieren rodearse para sacar su trabajo adelante y reflexionar sobre sus vivencias, experiencias y preocupaciones. Y es muy importante que esta forma de crear y sentir también conforme la industria cinematográfica que tenemos.
«No queríamos mostrar la sordera como una condición limitante y determinada, ni caer en un tono pedagógico o didáctico, por eso Ángela es una mujer normal, no ejemplar»
Advierte que con su personaje solo comparte la sordera, que no se interpreta a sí misma: convencionalismo en el que incurrimos cuando vemos en pantalla a intérpretes con algún tipo de discapacidad.
Ese es un estigma de la discapacidad que se pone a las actrices o actores que convivimos con ella. Parece que solo podemos estar, porque nuestra condición nos confina a ello. Y no, para nada, eso es fruto de un pensamiento capacitista. Las actrices y actores con discapacidad también construimos personajes cambiando nuestra forma de hablar, caminar, pensar, decidir o comportarnos. O lo que es lo mismo, también encarnamos otras identidades, otras formas de ser y estar, sin juzgarlas, que es precisamente el trabajo de la actriz o actor.
Diga lo que quiera de Eva Libertad.
Como diría Gollum, mi hermana es mi tesoro, porque nuestro vínculo es inspirador, reparador y nutritivo a partes iguales, está vivo y va madurando según necesitamos. Es mi mejor amiga y compañera, para lo bueno y para lo malo.
Y después de ‘Sorda’, ¿qué?
Después de ‘Sorda’ debo recolocarme y continuar. Quiero seguir haciendo cine y teatro, escribir, pintar, investigar artistas y pasear con mis perritas.
¿Cómo prepara sus personajes, ya sea en teatro o cine?
Hay un trabajo interior para construir la biografía de mis personajes, conocerles, entenderles y acompañarles en sus arcos emocionales en función de sus vivencias. Esta sería la parte de documentación. Y luego hay un trabajo exterior que consiste en romper las estructuras que impiden una buena comunicación con mis compañeras y compañeros de trabajo. Necesito pasar un poco de tiempo, conocerles, entender cómo se expresan y desde dónde, para poder trabajar de forma cómoda, confiada y fluida. Y ya podemos empezar.
«Después de ‘Sorda’ debo recolocarme y continuar. Quiero seguir haciendo cine y teatro, escribir, pintar, investigar artistas y pasear con mis perritas»
¿Cuáles son las principales barreras estructurales para el acceso de las personas sordas a la formación actoral?
Las barreras comunicativas sin duda. Todavía no se han implementado políticas que nos aseguren la accesibilidad de la información sin que tengamos que rogarlo o pelearlo. Lo ideal es que si una actriz sorda se inscribe en un curso se le facilite apoyo, para que pueda optar a hacer el curso en igualdad con el resto de personas, se le pregunten sus necesidades y se atiendan para cubrirlas. Solo así esta actriz sorda podrá profesionalizarse. Sencillamente todo se resume a presencia de intérpretes, subtítulos en los vídeos, buena luz y adaptar los ejercicios que sean de cerrar ojos.
Denuncia que hay muy pocas convocatorias para actrices sordas. Y suelen incurrir en personajes estereotipados.
Todavía falta mucha información y conocimiento para que guionistas, directores y directoras incorporen, desde la normalidad, personajes con sordera en sus trabajos, y que quienes dirigen los casting propongan actrices y actores sordos para encarnar personajes cualquiera. Hay que romper ese filtro que separa la vida cotidiana de la gran pantalla para que todas y todos podamos formar parte de la industria cinematográfica, y además tengamos referentes diferentes como sociedad diversa que somos.
La mayoría de las personas sordas no llegan a la universidad. Usted es doctora en Bellas Artes y tiene dos másteres. Cuando se mira en aquella época, dice que peleó por desarrollar una formación intelectual altísima para demostrarse que podía y tenía capacidad, pero descuidando otros aspectos de su identidad. Lo pagó con una depresión a los 30 años. Ahora, pasados los 40, ¿en qué momento se encuentra?
He madurado, me conozco más y sé acompañarme mejor. Hago terapia para entender cómo somos los seres humanos y sigo aprendiendo a vivir, pero ya no pido tanto perdón, y me permito más equivocarme.
¿Tenía alguna referencia del Festival de Cine de Rivas?
Sí, tengo una buena amiga que me había hablado de este festival y su compromiso.
